El arte no se debe mezclar con la politica. La escuela cubana de ballet es un gran logro de nuestra cultura, y Alicia Alonso es un mito y una leyenda de la danza universal, aunque diferamos de sus posiciones politicas. Ojala pudiera haber ido a La Habana para ver estas funciones del Royal, verdadera fiesta del ballet.

Les comparto detalles sobre el debut de Alicia en el Covent Garden el 15 de julio de 1946, que he incluido en mi novela sobre Alicia y Feranado Alonso: Con Alicia Alonso al frente, el BT arribó a Londres en julio de 1946 para presentarse en The Royal Opera House, en Covent Garden, donde la bailarina obtuvo un gran éxito tanto con el público como con la crítica, entre otras, por su ya reconocida interpretación de Giselle, aunque en el debut, que tuvo lugar el día 15, ocurrió un pequeño percance a la salida de la tumba: — “Cuando fui a Inglaterra por primera vez, estaba en Covent Garden, en Londres, haciendo el debut con el Ballet Theatre. Y efectivamente, me demoré con el cambio del maquillaje y de vestuario para el segundo acto de Giselle, de verdad el ascensor se trabó, y yo estaba oyendo la música, mi entrada... y tuve que salir corriendo, ¡pero corriendo! de allí, pararme en escena y empezar esa parte rápida-rápida donde doy vueltas, vueltas, vueltas. Fue como un meteorito: llegué, y empecé a dar las vueltas…, me perdí toda la parte de la salida por la tumba..., toda esa parte de ir hacia la Reina y que ella me tocara con la vara mágica y me hiciera bailar. Y el público: ¿¡ehhhhh!?, porque entró aquella cosa rápida y empezó a dar vueltas como una loca e hizo la entrada...” Lo que Alicia nunca pudo saber de buena tinta, aunque sí se lo imaginó y se lo comentó a Fernando, es que el ascensor no tenía nada, sino que dos admiradores de la Markova que trabajaban en el Covent Garden lo trabaron a propósito, para sabotearle la función a la advenediza que había destronado a Lilian Alicia de “su” rol de Giselle. No se la pudieron sabotear, pero desde entonces la Alonso sueña con ese suceso: “Cuando tengo pesadillas, las tengo terribles. Pesadilla de que estoy oyendo la música. Es mi entrada de Giselle, del segundo acto, de la escena en que salgo de la tumba. Oigo la música, y estoy en otro piso y el ascensor se traba. Oigo la música, y corro, corro, corro”. Por supuesto que la Markova no asistió a la función de su “rival”, pero disfrutó muchísimo cuando le contaron lo sucedido. Aunque no se dice en las historias sobre ballet, para los ingleses fue muy duro tener que aceptar y reconocer la superioridad de la Giselle de la cubana por sobre la de su coterránea, que era la primera que rabiaba por esto. Según la acreditada opinión de Isis Wirth, crítico de ballet de reconocido prestigio, “la crítica inglesa tiene una forma muy sutil de elogiar a los extranjeros con tal de equilibrar su espíritu chovinista. En esa gira dijeron de Alonso: — ‘Viéndola bailar comprendemos por qué los norteamericanos no se sienten disgustados si no tienen a Margot Fonteyn’ (Margot Fonteyn era su gran estrella clásica entonces)”. Incluso alguna crítica trató de cuestionarle la interpretación de un ballet tan romántico como Giselle “por su condición de latina”: — “(…) un crítico llegó a preguntarme cómo tenía la valentía de bailar Giselle allí— testimonia la propia Alicia. En el Covent Garden, Alicia tuvo como partenaire a André Eglevski.